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    计划这东西，就是用来打乱的。

    开机前的最后一周，剧组日程被安排的满满当当。

    幕后团队一分为二，摄影组去拍空镜，道具组改造布景。

    结果道具这边出了岔子，大壮借来的游艇实地开工才发现尺寸不够，摄影机和轨道摆不开。

    这已经是大壮朋友圈里最大的船了，比这条更大的就算借得来，也开不进黄浦江。

    无奈之下，大壮只能发动皇阿玛之力，通过魔影厂的关系，包下了江上个头儿最大的游船。

    友情价，3天20万。

    于是备用金还没坚持到开机就浪没了。

    先帝创业未半而花光预算。

    包人家的船就得紧着人家的时间安排，这场戏不得不挪到8月下旬。

    日程表牵一发而动全身，陈一鸣只好把后面的戏拉到前面来，马大壮联系外景档期就差把电话打爆炸，小美的预算表几乎一小时一变。

    突出一个焦头烂额，脱离了后勤完备的横店大舞台，剧组成员有一个算一个全是菜鸡，陈一鸣久违地找回了几分当年初入行的酸爽。

    ……

    忙忙乱乱中结束了前期筹备的所有事项，《魔都假日》的主要演员与各部门头领汇聚一堂，借用第一场戏的取景地西郊宾馆的一个大会议室，按时启动了开拍前的剧本围读。

    一般来说，剧本围读是剧组全体主创在开拍前达成一致合议的必须步骤，在这个环节，包括演员、导演、编剧、服化道、摄灯录、剪辑、后期等各个部门都必须参与进来。

    作为主创核心的导演和编剧，需要将自己的创作意图充分向团队成员阐述传达，对于主观性比较强的部分，要取得演员以及其他部门的充分“谅解”。

    围读过后，作为一剧之本的剧本原则上不再变动，整个团队都将以围读后的剧本为基础运作。

    当然，实际执行过程中，所谓原则就是用来突破的。

    剧组这个地方，要么东风压倒西风，要么西风压倒东风，话事人只能有一个，没有例外。

    演员和导演争，导演和编剧争，制作人和导演争，甚至有些强势的武术指导、摄影指导都能横插一杠子。

    不争哪来的话语权？

    老制片厂模式下，剧本围读的严肃性得到了很好的保障，毕竟华国的电影传统历来是导演最大，其话事人的地位是有上头背书的。

    当然，导演的言行也要受到所属制片厂的监督，哪怕是谢静谢大导，想随随便便往定稿的剧本里加“私货”也是不允许的。

    这样一来，导演自然是无比重视剧本围读，毕竟这是巩固其权威、贯彻其创作意图的有益程序。

    改制之后，导演中心制得以延续，但制片厂的监督却名存实亡。

    华国导演们一朝去除束缚，瞬间如同脱缰野马，打着创作自由的旗号，在放飞自我的道路上一发不可收拾。

    大权在握之下，导演怎么可能尊重围读的成果呢？

    追求艺术嘛，要的就是火花，要的就是碰撞，不改不舒服斯基！

    第二天要拍的剧本，头天晚上攒出来都嫌不够新。

    导演带头不尊重剧本，其他主创又能有几分热情？
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